在福柯打開的新視野中，德勒茲是將疆域拓展得最寬的一位，文學、電影、繪畫，不一而足。而這本論培根的作品，是德勒茲將哲學觸角引向繪畫的最有代表性的作品，從中可以管窺德勒茲的基本哲學觀念，尤其是德勒茲的思想方法。 德勒茲認為弗蘭西斯‧培根的繪畫以純粹的形象取代具象繪畫，從而在抽象與具象之間，找到了第三條道路，拯救了形象在20世紀的命運。在他之前，塞尚已經開始類似的探索，而從更廣的藝術史角度來講，這一探索可以上溯到古埃及藝術。這一探索的本質，是用一種具有觸摸能力的視覺，取代了純粹的視覺，其間有哥德藝術與巴洛克藝術曾經偶爾達到如此的視覺。
吉爾‧德勒茲 (Gilles Deleuze, 1925-1995)，生於法國巴黎，1944年中學畢業後就讀於巴黎索邦大學哲學系，1952年發表處女作《休謨及其生活、著作和哲學》，1957年任索邦大學哲學史助教，1960年任法國國家科學研究中心研究專員，1964至1969年任里昂學院哲學教師，1969年接替米歇爾‧福柯，任巴黎第八大學哲學教授至1987年退休。
